Publikationen

Mit Unterstützung des CNR (Consiglio Nazionale delle Ricerche) und der SIDM (Società Italiana di Musicologia) trugen 30 italienische Experten zur ersten großen Enzyklopädie (nach Claudio Sartoris bahnbrechendem Dizionario degli editori musicali italiani von 1958) bei, welche umfassende Informationen über bisher nicht berücksichtigten Verleger, Drucker und Buchhändler von Musikalien die zwischen 1750 und 1930 in Italien tätig waren bietet. In ihrem Vorwort erklärt die Herausgeberin Bianca Maria Antolini den Zeitrahmen: 1770 markiert den Beginn eines Aufschwungs im italienischen Musikverlegertum, während die 1930er Jahre einen entscheidenden Wandel bedeuteten: neue Technologien zur Tonwiedergabe veränderten den Musikkonsum, der wiederum die Verlagswelt beeinflusste. Die fast 400 Einträge bieten einen strukturierten Rahmen für die Veröffentlichung, Produktion und den Konsum von Musik in Italien. Alle Verlage werden mit biografischen Informationen und die Unternehmensgeschichte (einschließlich Namensänderungen, Standortwechsel und Eigentumsänderungen sowie Fusionen), Verbreitungswege und Technologien präsentiert. Das Dizionario ist auch eine wichtige Ressource für die Datierung von Musikverlagen, da es Listen mit redaktionellen Nummern und Kennzeichen enthält (z.B. für Lucca und Ricordi). Sie liefert wissenschaftlich genaue und gut dokumentierte Informationen über einen bedeutenden Teil europäischer Musikveröffentlichungen. Als fester Bezugspunkt und als Ergänzung zu ähnlichen internationalen Initiativen ist sie eine wichtige Publikation für Musikwissenschaftler, Bibliothekare und Bibliografen von Musik und verwandten Themen).

Der in Preßburg (heute Bratislava) geborene Peter Lichtenthal (1780–1853) studierte Medizin an der Universität Wien und zog 1810 nach Mailand, wo er als Zensor des Königreichs Lombardei-Venetien arbeitete. Als leidenschaftlicher Komponist und Musiktheoretiker (und früher Schriftsteller über Musiktherapie) veröffentlichte er 1826 seine bahnbrechende Erstauflage des Dizionario (mit einem Nachdruck 1836). Laut Fétis, der Lichtenthal 1841 traf, war das Dizionario das Ergebnis von 12 Jahren harter Arbeit. Die vier Bände sind in zwei Teile gegliedert, der erste ist ein Musikwörterbuch, der zweite eine allgemeine Bibliografie nach Johann Nikolaus Forkels Allgemeiner Litteratur der Musik, übersetzt mit Ergänzungen. Lichtenthals Ziel war es, eine allumfassende Musikenzyklopädie zu schaffen, die das Theoretische und Praktische, das Alte und Moderne, das Anthropologische und Historische, das Ästhetische und Philosophische berücksichtigt und die Naturwissenschaften, insbesondere Physik und Mathematik, nicht ausschließt. Obwohl voller sachlicher Fehler und weitgehend eine Übersetzung der Lexika von Gerber (1790–92), Koch (1802) und Castil-Blaze (1821) sowie der Bibliografie von Forkel (1792), ist es dennoch ein Meilenstein in der Entwicklung vom Dilettantismus zur modernen, systematischen bibliografischen Methode und enthält wertvolle Genre-Definitionen.

Das Dizionario universale dei musicisti des Verlegers und Musikhistorikers Carlo Schmidl (1859–1943) gilt als ein wichtiges biografisches historisches Lexikon für italienische Musiker. Die zweite Auflage, die fast ein halbes Jahrhundert nach der ersten veröffentlicht wurde, stellt eine bedeutende Erweiterung dar; sie ist in zwei Bände (statt des ursprünglich einen) gegliedert und hat ein Supplement. Artikel über Komponisten enthalten Werkverzeichnisse und Angaben zu Uraufführungen. Das Dizionario zeichnet sich besonders durch seine Artikel über italienische Literaten und ihre Beziehung zur Musik aus, ein Merkmal, das in biografischen Musiklexika selten ist.

Il melodramma italiano ist eine beispielhafte Ressource für detaillierte Informationen über die Persönlichkeiten, die das goldene Zeitalter der italienischen Oper geprägt haben. Es wendet sich an Wissenschaftler und Enthusiasten, die an den wenig bekannten Aspekten einer Übergangsphase in der Theatergeschichte interessiert sind – von der Vereinigung Italiens bis zum Beginn des Faschismus. Neben anerkannten Komponisten wie Verdi und Puccini sind auch weniger bekannte Persönlichkeiten vertreten, deren Karriere mit der ihrer berühmteren Kollegen verflochten war, deren Erinnerung allerdings (bestenfalls) auf lokaler Ebene überlebt; darunter sind nicht nur Musiker-Dirigenten, Bandleiter und Kapellmeister, Organisten, und Musiklehrer, sondern auch Juristen, Richter, Ärzte und Ingenieure, die eine Leidenschaft für die Bühne hatten. Einträge von italienischen und ausländischen Komponisten, die in dem gewählten Zeitraum arbeiteten und im mediterranen Theaterzirkel tätig waren (insbesondere in Nizza, Malta, Korfu, Dalmatien), stellen den wichtigsten Materialbestand dieser Bände dar. Jedes zitierte Werk enthält eine Beschreibung der literarischen Quellen und der Handlung. Die beiden Bände umfassen insgesamt 1.323 biografische Einträge von Gennaro Abbate (1874–1954) bis Guglielmo Zuelli (1859–1941) und sind mit einer umfassenden Bibliografie angereichert. Der erste Band endet mit einem Anhang, der das Repertoire und andere relevante Informationen auflistet, die zwischen 1861 und 1900 in der Gazzetta musicale und Trovatore veröffentlicht wurden. Auf diese Weise bilden die beiden Bände einen vollständigen und umfassenden Führer durch 60 Jahre italienische Oper und heben diejenigen hervor, die größere und kleinere Beiträge dazu geleistet haben.