Publikationen

Robert Eitner, ein Autodidakt in Sachen Musik, begann seine musikwissenschaftliche Tätigkeit 1868 mit der Gründung der Gesellschaft für Musikforschung, die bis heute besteht. Er initiierte mehrere Publikationsreihen, bevor er sich dem zukunftsträchtigen Quellen-Lexikon widmete – in seiner Größe und seinem Anspruch eine Pionierarbeit. Zur Zeit als Eitner seine Arbeit in Bibliotheken in ganz Europa leitete, hatten viele von ihnen keinen eigenen Musikkatalog. Eitners Leistung war deswegen bemerkenswert, vor allem, weil er die Notwendigkeit erkannte, umfassende Quellenangaben zu geben. Er war ein Pionier in der Dokumentation von Musikquellen und prägte den berühmten Satz, dass „die Musikbibliographie … die Grundlage alles historischen Wissens“ (Vorwort). Eitners Werk behält auch heute noch seine Gültigkeit, auch wenn sich die Voraussetzungen für die Quellendokumentation durch revolutionäre technologische Entwicklungen grundlegend verändert haben. Zahlreiche von Eitner zitierte Sammlungen gingen während der Kriege verloren oder wurden zerstört, so dass seine Verweise die einzigen bleiben (viele davon sind nicht einmal in RISM enthalten). Das Werk ist auch mehr als eine Auflistung von Manuskripten und Drucken. Mit seiner Perspektive auf die Quellen in ihrem lokalen und überregionalen Kontext gibt es Einblicke in bekannte und unbekannte Kompositionen, Persönlichkeiten und Musikinstitutionen. Im Gegenzug ist es selbst ein Stück Musikgeschichte. Ein Lexikon der Quellen, der „Eitner“, wie er inzwischen bekannt ist, ist ein Klassiker der Musikquellenforschung und eine unverzichtbare Nachschlagewerk für Musikwissenschaftler.

Das Handwörterbuch der musikalischen Terminologie ist ein Lexikon, das sich auf die Bildung, Geschichte und Bedeutung musikalischer Begriffe spezialisiert. Nach umfangreichen Vorarbeiten erschien sie zwischen 1971 und 2006 als Loseblattsammlung in periodischen Abständen, zunächst herausgegeben von Hans Heinrich Eggebrecht (1919–99) und nach seinem Tod durch den Musikwissenschaftler Albrecht Riethmüller. Mit der 40. Loseblattlieferung im Herbst 2005 wurde das Projekt eingestellt. Das Handwörterbuch umfasst 247 Begriffe auf über 3.700 Seiten (ursprünglich in sechs Ordnern organisiert). Die lexikografische Detailtreue der Mitwirkenden ist bemerkenswert; besonders hilfreich sind die einleitenden Zusammenfassungen der komplexeren Artikel.

Riemanns Musik-Lexikon ist eine der letzten umfassenden musikenzyklopädischen Bemühungen einer einzelnen Person, dem deutscher Musikwissenschaftler und Theoretiker Hugo Riemann (1849–1919). Er veröffentlichte die erste Auflage 1882. Die folgenden Auflagen erweiterten ständig den Umfang und wurden bis zur achten Auflage von 1916 weitgehend von Riemann selbst herausgegeben. Seine letzte Auflage, die neunte von 1919, erschien nach seinem Tod. Der Musikwissenschaftler Alfred Einstein vervollständigte sie, erweiterte und überarbeitete auch die folgenden Auflagen bis zu seiner erzwungenen Auswanderung aus Nazi-Deutschland. Durch Einsteins späteres Schaffen im englischsprachigen Raum wurde das Lexikon in der angloamerikanischen Musikwissenschaft bekannt und geschätzt. Die elfte Auflage ist bemerkenswert, denn sie ist die erste in zwei großen Bänden und zeigt den ständig wachsenden Umfang des Lexikons. Doch gleichzeitig eliminierte Einstein eine Vielzahl von biografischen Einträgen aus der früheren Auflage zugunsten von Namen, die er für wichtiger hielt; diese Auflage stellt damit sowohl Erweiterung als auch Auswahl im Sinne des Zeitgeistes der späten 1920er Jahre dar. Sie ist eine hervorragende Informationsquelle für die Erforschung des Musiklebens in Deutschland (und teilweise auch in anderen europäischen Ländern) in den 1920er Jahren.

Nachdem Ernst Ludwig Gerber (1746–1819) das zweibändige Historisch-biographische Lexikon der Tonkünstler (1790–92) fertiggestellt hatte, trugen unter anderem J.F. Reichardt und E.F.F. Chladni zu erheblichen Erweiterungen bei. Kombiniert mit neuen Materialien, die Gerber selbst zusammenstellte (insbesondere die Werke von Martini, Burney, Forkel, Reichardt und Chladny), bildeten sie die Grundlage für das vierbändige Neue historisch-biographische Lexikon der Tonkünstler. Inhalte wurden im Hinblick auf das neue Material überdacht. Einige Einträge wurden komplett neu geschrieben, andere enthalten Ergänzungen; viele der Einträge im Historisch-biographischen Lexikon der Tonkünstler entfallen. Gerber zielte nicht auf einen kritischen Ansatz ab: Er schuf ein historisches und biografisches Musikerlexikon, das Informationen über Leben und Werk von Musikwissenschaftlern, berühmten Komponisten, Sängern, versierten Amateuren, Musikverlegern, Orgelherstellern und Instrumenten der Antike und Neuzeit sowie aller Nationen enthält. Trotz einiger Mängel gilt das Lexikon seit seiner Veröffentlichung als eine einzigartige und wertvolle Quelle, insbesondere für die Musik des späten 18. Jahrhunderts, da die Materialmenge aus Gerbers persönlichen Kontakten mit den großen Musikern seiner Zeit stammt. Teile davon finden sich übersetzt in den Lexika von Choron-Fayolle, Sainsbury und Lichtenthal. Sie hielt weiterhin das Interesse der wissenschaftlichen Welt; Gerber selbst stellte weitere Ergänzungen zusammen, und Carl Mainberger (1816) und F.S. Kandler (1817–20) stellten unter anderem zusätzliches Material zur Verfügung. Eine 1825 angekündigte Neuauflage kam jedoch nicht zum Tragen.