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Das unvollendete Diccionario biográfico y bibliográfico wurde kurz nach dem erfolgreichen Diccionario técnico de la música von 1894 konzipiert. Wie letzteres knüpfte es an frühere Versuche an, die bis in die Mitte des 19. Jahrhunderts zurückreichen (insbesondere das Diccionario de música que contiene las voces más von Juan Cid aus dem Jahr 1853, das Diccionario de música von Antonio Fargas und Carlos José Soler Melcior aus dem Jahr 1859 und das Diccionario técnio: Histórico y biográfico de la música von José Parada y Barreto aus dem Jahr 1868), Lexika zu musikalischen Themen in spanischer Sprache zu erstellen. Mit dem Diccionario biográfico y bibliográfico wollte Pedrell einen neuen und wichtigen Beitrag zur spanischen Musik leisten, wie es zuvor nur Saldoni (1860) und Parada y Barreto (1868) versucht hatten – Werke, die Pedrell wenig schätzte. Wie das Diccionario técnico spiegeln die Bände das musikalische Wissen der Jahrhundertwende und das Interesse am musikalischen Nationalismus wider. Mehr als zwei Dutzend Artikel sind von beträchtlichem Umfang und enthalten die Ergebnisse eingehender Quellenstudien sowie umfangreiche Zitate aus zeitgenössischen und historischen Quellen; ein solcher Artikel ist “Alfonso X”, der die Leistungen von König Alfons X. von Kastilien (reg. 1252-84) erfasst, dessen Musikaufträge zu von ihm verfassten Gedichten, Cantigas de Santa Maria, eine der größten mittelalterlichen volkssprachlichen Sammlungen von lyrischen und erzählenden Versen zum Lob Marias darstellen.

Dieses frühe Musikwörterbuch, das zwischen 1892 und 1894 entstand, ist eine Fundgrube für Musikhistoriker, die sich mit spanischer Musik beschäftigen. Es wurde von dem Kritiker und Musikhistoriker Felipe Pedrell konzipiert, der als einer der Väter der zeitgenössischen spanischen Musik und Musikwissenschaft gilt, und enthält fast 10.000 Einträge, von denen viele Definitionen von Gattungen, Begriffen und Instrumenten enthalten, die für den spanischen und hispanischen Raum spezifisch sind, wie z. B. romance, copla, yarabí, triste, and vihuela. Pedrell hatte bestehende Wörterbücher als Grundlage für sein Vorhaben herangezogen. Damals eines der wichtigsten Nachschlagewerke für Musikforscher wurde es dreimal neuaufgelegt, was die weite Verbreitung und Beliebtheit des Werks unterstreicht. Das Diccionario war unter anderem aufgrund seiner verständlichen Sprache sehr beliebt. Pedrell stattete es mit 117 Stichen, 52 Musikbeispielen sowie einer Beilage mit zusätzlichen Schlüsselbegriffen aus. In seinem Vorwort bot Pedrell den ersten kritischen Bericht über die internationalen musiklexikographischen Werke seit ihren Anfängen, beginnend mit dem Werk von Tinctoris, und über die spanischen Nachschlagewerke bis zu seiner Zeit, wobei er die geringe Anzahl und Qualität bemängelte. Seine tiefen Kenntnisse der lexikographischen Techniken zeigen sich auch in den inhaltlichen und formalen Abgrenzungen, die ein spezialisiertes Musikwörterbuch seiner Meinung nach aufweisen sollte: Das Diccionario técnico de la música sollte ausschließlich musikalische Bedeutungen erfassen und eine konsistente sprachliche Form mit Klarheit, Genauigkeit und Kürze in den Definitionen bieten. Pedrell sah es als legitim an, die Definitionen der seiner Meinung nach “maßgeblichen Vorgänger” zu übernehmen.